Écouter Frederick Wiseman

Écou­ter Fre­de­rick Wiseman

Réa­li­sa­teur, scé­na­riste, pro­duc­teur, mon­teur, pre­neur de son, et par­fois même inter­prète, Fre­de­rick Wise­man a très tôt affir­mé son ambi­tion de cinéaste : dres­ser un por­trait cri­tique des États-Unis, dont le résul­tat serait « un seul et très long film qui dure­rait quatre-vingts heures ».

1/5 Je suis l’homme à la perche 16.05.2016 — 29 min

2/5 Pen­ser ciseaux en main : le mon­tage

3/5 La vio­lence et l’Institution

4/5 Un por­trait de l’Amérique

5/5 Mes docu­men­taires : de la rea­li­ty fiction

Fre­de­rick Wise­man • Cré­dits : Charles Haynes

Par Char­lotte Gar­son. Réa­li­sa­tion : Frank Lilin. Avec la col­la­bo­ra­tion de Claire Poin­si­gnon et de Del­phine Lemer.

Les pre­miers docu­men­taires de Fre­de­rick Wise­man, né à Bos­ton en 1930 sont à l’in­ter­sec­tion de sa brève car­rière de pro­fes­seur de droit et de son amour de jeu­nesse : le théâtre. Inci­sifs, Titi­cut Fol­lies (1967), High School (1968) et Law and Order (1969) offrent une vision en coupe d’une ins­ti­tu­tion amé­ri­caine : ses bâti­ments, sa hié­rar­chie, ses tra­vailleurs et ses visi­teurs. Mais les murs du palais de jus­tice, de la pri­son, de l’hô­pi­tal, de l’é­cole ou du zoo sont pour Wise­man ” comme les lignes d’un cours de ten­nis ” : elles lui per­mettent de cap­tu­rer, dans un cadre don­né, la vie humaine dans sa complexité.

Fre­de­rick Wise­man n’emploie ni voix off, ni entre­tiens, ni car­tons expli­ca­tifs qui vien­draient tirer la leçon de son obser­va­tion : ” Je ne suis pas un idéo­logue “, répond ce ” mar­xiste, ten­dance Grou­cho ” aux détrac­teurs qui voient dans son effa­ce­ment devant la camé­ra une objec­ti­vi­té feinte.

Écar­tant un pro­pos socio­lo­gique ou idéo­lo­gique, Wise­man pré­fère faire sur­gir, dans la salle de mon­tage, une véri­table dra­ma­tur­gie du réel que même le plus brillant des scé­na­ristes n’au­rait pu inventer.

Les entre­tiens ont été enre­gis­trés en fran­çais à Paris, où Fre­de­rick Wise­man répé­tait la pièce de Beckett, Oh, les beaux jours, qu’il met­tait en scène et inter­pré­tait au Vieux Colombier.

Il y évoque sa méthode de tour­nage aus­si modeste qu’ef­fi­cace et sa pas­sion pour le mon­tage, phase déci­sive de la pro­duc­tion qui lui prend un an pour chaque film. Il revient sur les condi­tions rocam­bo­lesques de la cen­sure impo­sée au pays du ” First Amend­ment ” à son tout pre­mier film, Titi­cut Fol­lies, tour­né dans une pri­son psy­chia­trique aux pra­tiques archaïques. Il sou­ligne ce que la cri­tique laisse sou­vent de côté : son goût pour le bur­lesque du quo­ti­dien, jamais moqueur, et raconte son unique expé­rience de tour­nage en France, à la Comé­die française.

Liens :

Fre­de­rick Wise­man, sur Zipporah.com (en anglais).

Aux fron­tières du réel — Le très long film de Fre­de­rick Wise­man, un article de Fran­çois Ekcha­j­zer (Telerama.fr).

Source de l’ar­ticle : fran­ce­cul­ture