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Comment, pourquoi et dans quel but devrions-nous connaitre Santiago Álvarez ?

Dans son désir de communiquer avec le langage du cinéma, Santiago Álvarez a placé les codes du langage audiovisuel en fonction de la narration et de la dramaturgie des histoires qu’il a (...)

Micropolitiques des groupes, par David Vercauteren

Ce dont on a besoin, ce n’est pas d’une pensée héroïque mais d’une pensée de la fragilité, écologique, attentive aux mouvements, aux signes et aux forces qui se saisissent des pratiques (...)

Lettre sur Rossellini, par Jacques Rivette

Si je tiens Rossellini pour le cinéaste le plus moderne, ce n’est pas sans raisons ; ce n’est pas non plus par raison. Il me semble impossible de voir Voyage en Italie sans éprouver de plein fouet (...)

Le problème
 des musées – Paul Valery

Je crois bien que l’Égypte, ni la Chine, ni la Grèce, qui furent sages et raffinées, n’ont connu ce système de juxtaposer des productions qui se dévorent l’une (...)

Rencontre avec Yorgos Lanthimos

J’aime pousser les gens à penser différemment et à expérimenter de nouvelles choses.

Les femmes crèvent l’écran

Lorsque les femmes s’emparent de la caméra à l’époque de la « deuxième vague », elles révolutionnent le cinéma.

Gilles Deleuze, le cours

Deleuze : « C’était pour moi, m’a-t-il répondu, un laboratoire, une forme d’expérimentation plus que l’exposé d’un savoir. Vous n’auriez donc rien appris, sauf à entrer dans les difficultés de la pensée (...)

Partager les risques... Entretien avec Florent Marcie

Comment filmer la guerre ? Cette question guide le cinéaste Florent Marcie depuis près de vingt ans. En immersion au plus près des combattants, sa quête l’a mené en Tchétchénie, en Afghanistan, en (...)

Tout oreille

Le vrai problème avec le son, c’est la tendance à l’accumulation (...) Avec le numérique, les pistes se sont multipliées de manière exponentielle. Antoine Bonfanti disait : « Pas plus de pistes que je (...)

Autour de Jean Rouch. Les Maîtres fous.

Par ce passage inattendu du rituel au politique, l’Autre s’est infiltré dans notre culture même, la remettant en question avec un fracas grandissant.

Chris Marker : L’humour est la politesse du désespoir

Lorsque Chris Marker est mort en juillet 2012, à l’âge de 91 ans, c’est à son film La Jetée que l’on a pensé. Réalisé en 1962 à partir de photographies accompagnées d’un commentaire lu par Jean Négroni et (...)

Du document au récit... ou comment déjouer le piège de l’évidence

La sélection de l’expression d’un portrait en fonction de l’angle de l’article, souriant s’il est approbateur, soucieux s’il est critique, constitue le B.a.-ba de l’illustration (...)

Chris Marker et l’Amérique latine : cinéma militant et circulation des idées politiques

Marker établit souvent des parallèles entre ces processus et la situation politique de son propre pays, il s’en sert pour penser de possibles chemins vers le (...)

Chris Marker : un regard sur le Chili

Le réalisateur évoque son intérêt pour le Chili pendant le gouvernement de l’Unité populaire, ainsi que les films sur ce pays auxquels il a participé après le coup d’État de (...)

Mélancolie ouvrière : Mordillat critique les critiques !

Gérard Mordillat revient sur la réception « critique » de son film, diffusé en août 2018 par ARTE. « Cette abdication manifeste de tout sens critique est ravageuse dans la mesure où elle propage l’idée (...)


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APPEL A PARTICIPANTS : La Permanence video des luttes sociales 2020

La PVLS, permanence video des luttes sociales, continue sa mission avec un nouvel accompagnement des projets. Suite à l’expérience cumulée et aux retours des participants, nous proposons cette année un espace d’atelier supplémentaire, hebdomadaire. Un atelier qui sera mené en collaboration avec le Gsara.

S’engager dans la PVLS, c’est participer à un projet collectif qui propose des nouvelles manières de visibiliser les mouvements sociaux, leurs revendications mais aussi leurs propositions. Il s’agit également d’un espace actif où l’apprentissage est basé sur la pratique.

Pour accéder au manifeste de la PVLS

Pour voir quelques réalisations du trimestre passé :
Holsbeek, prison pour innocentes
Hôpital en pleurs, santé en lutte
Nous sommes debout pour redire
Grève du nettoyage au CHU Brughmann
Justice pour Medhi

OBJECTIFS :

Les objectifs de ces séances, ajustés aux besoins du réel, sont les suivants :

1. Retours sur les tournages :
- visions et commentaires d’une sélection de rushs
- partage des difficultés de tournage
- écriture du montage

2. Apports externes :
- Propositions de références cinématographiques pour enrichir la pratique. Face à certaines situations ou difficultés soulignées, vision d’extraits de films, de courts-métrages ou autres vidéos qui proposent des manières intéressantes de traiter la situation.

3. Préparation de certains tournages :
- rencontres avec les protagonistes
- réflexion sur le dispositif de tournage
- organisation des équipes.

AGENDA :

Un rendez-vous hebdomadaire aura lieu tous les mardi après-midi de 13h à 17h. Nous sommes bien conscients que participer à toutes les séances n’est pas toujours possible, aussi nous demandons aux participants de s’engager à participer à au 1 ou 2 tournages entre février et juin et de pouvoir participer au mieux aux séances d’accompagnement.

Mardi 28/01 :
séance d’info : 13h > 14h
séance hebdomadaire ; 14h > 17h

Mardi 04/02 : 13h>17h
Mardi 11/02 : 13h>17h
Mardi 18/02 : 13h>17h
Mardi 25/02 : pas de séance

Mardi 03/03 : 13h>17h
Mardi 10/03 : 13h>17h
Mardi 17/03 : 13h>17h
Mardi 24/03 : 13h>17h
Mardi 31/03 : 13h>17h

Mardi 07/04 : à confirmer
Mardi 14/04 : 13h>17h
Mardi 21/04 : 13h>17h
Mardi 28/04 : 13h>17h

Mardi 05/05 : 13h>17h
Mardi 12/05 : 13h>17h
Mardi 19/05 : 13h>17h
Mardi 26/05 : 13h>17h

Mardi 02/06 : 13h>17h
Mardi 09/06 : 13h>17h
Mardi 16/06 : à confirmer

Lieu :
Les séances se dérouleront au PIANOFABRIEK : 35, rue du fort - 1060 Saint Gilles. Le nom de la salle est encore à confirmer

Info et inscription :
Pour toute question ou inscription, envoyez-nous un mail à workshop@zintv.org, en mentionnant « PVLS »

Avec le soutien de la Fédération Wallonie et du Gsara



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