Biographie de Dziga Vertov (1896 — 1953)

1896 Nais­sance le 2 jan­vier à Bia­lys­tok (par­tie polo­naise de la Rus­sie tsa­riste). Ses parents sont biblio­thé­caires. Son véri­table nom est Denis Arka­diév­tich Kauf­man. Il aura deux frères plus jeunes que lui : Mikhaïl et Boris.

1906 Lycéen, il écrit ses pre­miers poèmes.

1912 – 1915 Cours au conser­va­toire de musique de Bia­lys­tok. En 1915, devant l’a­van­cée de l’ar­mée alle­mande, la famille s’ins­talle à Mos­cou. Il écrit beau­coup entre 1914 et 1916 : des poèmes (Macha), des vers sati­riques (Pou­ri­ch­kié­vitch, La jeune fille aux tâches de rous­seur), des essais (La chasse à la baleine, La pêche à la ligne), des romans de science-fic­tion (La main de fer, L’in­sur­rec­tion mexicaine).

C’est de cette période que, se reven­di­quant déjà du futu­risme, il prend le nom de Dzi­ga Ver­tov qu’il fait ins­crire dans l’é­tat civil sovié­tique. Dzi­ga, déri­vé d’un mot ukrai­nien dési­gnant la tou­pie, signi­fie allu­si­ve­ment ” roue qui tourne sans cesse “, mou­ve­ment per­pé­tuel (il s’ap­pa­rente éga­le­ment au mot Tzi­gane). Ver­tov dérive du verbe russe ver­tet qui signi­fie tour­ner, pivo­ter, tournoyer.

1916 – 1917 Etudes de méde­cine à Saint-Pétersbourg.
Déve­lop­pant et modi­fiant les expé­riences des brui­tistes — futu­ristes. Ver­tov fonde son Labo­ra­toire de l’ouïe. Avec un vieux pho­no­graphe, il enre­gistre et monte des bruits (scie­ries méca­niques, tor­rents, machines en mou­ve­ment, paroles, etc.). Ega­le­ment mon­tages de sté­no­grammes et mon­tages de mots ; cette der­nière tech­nique est employée à des poèmes : Je vois, Start.

1918 Prin­temps : Ver­tov se met à la dis­po­si­tion du Kino-Komi­tet (Comi­té ciné­ma­to­gra­phique) du Nar­kom­pros (Com­mis­sa­riat du Peuple à l’Ins­truc­tion publique), 7 rue Malin Gnez­di­kovs­ki, à Mos­cou. Il y devient rédac­teur et chef mon­teur du pre­mier jour­nal d’ac­tua­li­té ciné­ma­to­gra­phiques publié par le gou­ver­ne­ment des Soviets, le Kino-Nédé­lia (Ciné-Semaine).

1er juin : pre­mier numé­ro du Kino-Nedelia

Som­maire : 1.Le Pre­mier Mai sur la Place Rouge. 2.Jour du ser­vice mili­taire obli­ga­toire, départs pour le front. 3.Exposition édu­ca­tive de pièces ana­to­miques dans les kiosques de Mos­cou. 4.Réquisition et dis­tri­bu­tion des objets remi­sés par la bour­geoi­sie dans les garde-meubles.

29 numé­ros du Kino-Nédé­lia (heb­do­ma­daire) sont publiés au cours de l’an­née, rédi­gés et mon­tés par Vertov.

Exemples de ces numéros :

N°12, août 1918 : 1.Départ des marins pour le front. 2.Autoru de Kazan, com­bats contre les troupes tchèques. 3.Accident de che­min de fer. 4.Enterrement du chef bol­che­vik Ourits­ky. 5.Catastrophe à Kiev : explo­sion d’un dépôt de muni­tions. 6.Yaroslav libé­rée par l’Ar­mée rouge. La ville a été en par­tie détruite par les Gardes blancs.

N°22, fin octobre 1918 : 1.A Nij­ni-Nov­go­rod, les pre­mières glaces sur la Vol­ga. 2.Pskov libé­rée, reprise aux Alle­mands par l’Ar­mée Rouge. 3.Revue, en bateau, des troupes rouges sur la rivière Kama. 4.Le Troud, bateau flu­vial pris aux Tchèques.

1919 1er jan­vier-27 juin : Dix numé­ros du Kino-Nédélia.
Faute de pel­li­cule, le jour­nal fil­mé ne paraît plus que très irré­gu­liè­re­ment et devra arrê­ter de paraître dans la seconde moi­tié de l’année.

Juillet : Ver­tov cesse de tra­vailler au Kino-Nédé­lia et uti­lise ses anciens numé­ros comme une par­tie du maté­riel pour un film de mon­tage qui paraît avoir été pré­sen­té au début de novembre pour le second anni­ver­saire de la révo­lu­tion : L’an­ni­ver­saire de la révo­lu­tion, ” docu­men­taire historique “.

Réa­li­sa­tion et mon­tage : Dzi­ga Ver­tov. Pro­duc­tion : Kino-Komi­tet du Nar­kom­pros. 12 parties.

Paraît être le pre­mier film de mon­tage d’ac­tua­li­tés qui ait jamais eu cette impor­tance (2h30/3h de projection).

Fin 1919, Dzi­ga Ver­tov par­ti­cipe à des prises de vues avec l’o­pé­ra­teur P. Ermo­lov comme cor­res­pon­dant de guerre, autour de Tsa­rit­syne où se livrent de vio­lents com­bats contre les armées blanches. La ville sera libé­rée le 3 jan­vier 1920. Elle avait été prise pen­dant l’é­té par le géné­ral Denikine.

1920 Avec les docu­ments rap­por­tés du front de la Vol­ga, Ver­tov monte le film sui­vant, pré­sen­té fin 1919 ou plus vrai­sem­bla­ble­ment au début de 1920 : Les Com­bats devant Tsa­rit­syne, ” Etude expérimentale “.
Scé­na­rio, mon­tage, réa­li­sa­tion : Dzi­ga Ver­tov. Opé­ra­teurs : Ermo­lov, Dzi­ga Ver­tov, Lem­berg, etc. Pro­duc­tion : Kino-Komi­tet du Nar­kom­pros et Rev-Voien-Soviet (Soviet de la guerre révo­lu­tion­naire). 1 bobine.

6 jan­vier : avec le pré­sident Kali­nine, Dzi­ga Ver­tov part comme docu­men­ta­riste et opé­ra­teur à bord du train de pro­pa­gande Révo­lu­tion d’Oc­tobre qui accom­plit pen­dant plu­sieurs semaines une tour­née de pro­pa­gande sur les fronts du Sud-Ouest, où les armées rouges com­battent les troupes blanches des géné­raux Deni­kine et Wran­gel. Kali­nine visite notam­ment Kazan, Tou­la etc.

Ver­tov a empor­té avec lui son long métrage L’An­ni­ver­saire de la Révo­lu­tion qu’il pro­jette dans les gares et les ciné­mas des villes où s’ar­rête le train de pro­pa­gande. En même temps il filme ou fait fil­mer le voyage, les mee­tings, les dis­cours de Kali­nine. Il rap­por­te­ra de cette tour­née le docu­men­taire Le Sta­roste de toutes les Rus­sies, Kalinine.
Scé­na­rio, réa­li­sa­tion, opé­ra­teur et mon­tage : Dzi­ga Ver­tov. Le terme russe de Sta­roste signi­fie doyen, chef d’un vil­lage, d’un pays ou d’une communauté.

L’ex­hu­ma­tion des reliques de Serge Radonejski

Scé­na­rio, réa­li­sa­tion et ” ins­truc­teur pour le tour­nage ” : Dzi­ga Vertov.

Pro­duc­tion : Kino-Komi­tet du Nar­kom­pros. 2 bobines.

Il s’a­git d’un repor­tage anti-reli­gieux sur l’ex­hu­ma­tion du cadavre d’un homme riche s’é­tant fait pas­ser pour un saint.

Le pro­cès Mironov

” Etude ” et ” Chro­nique judiciaire “.

Scé­na­rio et réa­li­sa­tion : Dzi­ga Ver­tov. Pro­duc­tion : Kino-Komi­tet du Nar­kom­pros et Rev-Voien-Soviet. 1 bobine.

1921 Le com­man­dant de la XIIIème armée Kojevnikov

Film com­po­sé par Dzi­ga Ver­tov avec les docu­ments fil­més à Tsa­rit­syne en 1919. Nous igno­rons si ce film, pour lequel Ver­tov éta­blit une liste de mon­tage, a été ter­mi­né et édité.

Le train du Comi­té Cen­tral, ” Film voyage “.

Réa­li­sa­tion : Dzi­ga Ver­tov. Opé­ra­teurs : A. Lem­berg, Tis­sé, etc. Pro­duc­tion : V. Ts. I. K. (Comi­té Cen­tral du Par­ti bol­che­vik) et Kino-Komi­tet du Nar­kom­pros, 1 bobine ou 750 mètres.

A par­ti­ci­pé aus­si à ce film le réa­li­sa­teur Gar­dine. Le film paraît avoir été édi­té seule­ment en 1923. Autre titre : Sur les fronts de la guerre civile.

Ce train, dit aus­si Train Lénine, était une uni­té rou­lante d’a­git-prop (agi­ta­tion-pro­pa­gande), avec une troupe de théâtre, un ciné­ma ambu­lant, des opé­ra­teurs, un petit labo­ra­toire de tirage-mon­tage, une biblio­thèque, des ora­teurs poli­tiques, une impri­me­rie… Il voya­gea à tra­vers tout le pays du 22 avril 1919 au 2 novembre 1921. Le film raconte ses voyages et uti­lise les films rap­por­tés par ses opé­ra­teurs. Ver­tov avait par­ti­ci­pé à sa tour­née de jan­vier-février 1920. A la même époque cir­cu­lait sur la Vol­ga le vapeur Etoile Rouge qui menait la même activité.

1921 Ver­tov aurait mon­té en 1921 (ou en 1920) un film : Le vapeur ins­truc­teur étoile rouge.

Opé­ra­teurs : A. Lem­berg, P. Ermo­lov. Pro­duc­tion : VFKO (Comi­té Pho­to­gra­phique et Ciné­ma­to­gra­phique Pan-russe).

Scé­na­rio : Le Cau­case sovié­tique (pro­jet non réalisé).

1922 His­toire de la guerre civile, ” Chro­nique historique ”

Scé­na­rio, réa­li­sa­tion, mon­tage : Dzi­ga Ver­tov. Pro­duc­tion ; Glav­Po­lit Pros­vet et Kult­ki­no (ciné­ma cultu­rel), VFKO. 13 bobines, soit envi­ron 3.900 mètres.

Film entre­pris en 1921. Mon­tage de docu­men­taires et d’ac­tua­li­tés sur la guerre civile (1918 – 1921).

Le pro­cès des S.R., ” Chro­nique judiciaire ”

Plan de tra­vail, sous-titres, réa­li­sa­tion : Dzi­ga Ver­tov. Pro­duc­tion : VFKO. 3 par­ties, 900 mètres environ.

Pen­dant la guerre civile les ” socia­listes-révo­lu­tion­naires ” avaient appuyé et sou­te­nu les entre­prises contre-révo­lu­tion­naires, col­la­bo­rant avec les Blancs et étant par exemple res­pon­sable de l’at­ten­tat où Lénine sera griè­ve­ment bles­sé. Leur pro­cès, ouvert à Mos­cou le 23 mai 1922, se ter­mi­na par qua­torze condam­na­tions à mort non appliquées.

Uni­ver­mag, ” Esquisse “.

Réa­li­sa­tion : Dzi­ga Ver­tov. Pro­duc­tion : VFKO. Deux par­ties, 600 mètres environ.

Docu­men­taire consa­cré au grand maga­sin d’E­tat de Mos­cou Uni­ver­mag (maga­sin uni­ver­sel) appe­lé aus­si GOUM.

Ciné-Véri­té (Kino Pravda)

Plan de tour­nage, sous-titres, réa­li­sa­tion : Dzi­ga Ver­tov. Pro­duc­tion : Gos­ki­no (Ciné­ma d’E­tat). Chaque numé­ro : une bobine (300 mètres environ).

Dates de sor­ties : 21 mai pour le n°1, 12 juin pour le n°2, 22 juin pour le n°3, 1er juillet pour le n°4, 12 juillet pour le n°5, 24 juillet pour le n°6, 1er août pour le n°7, 15 août pour le n°8, 25 août pour le n°9, 3 sep­tembre pour le n°10, 5 octobre pour le n°11, 12 octobre pour le n°12.
Maga­zine à pério­di­ci­té irré­gu­lière por­tant le nom (ou pla­cé sous les aus­pices) du quo­ti­dien Prav­da (Véri­té) fon­dé en 1912 par Lénine.
Chaque numé­ro est com­po­sé non d’ac­tua­li­tés mais de deux ou trois repor­tages sur des sujets divers.

Le numé­ro 9 (25 août 1922) contient par exemples trois par­ties : 1.Congrès des prêtres ortho­doxes de Mos­cou. 2.Courses à l’hip­po­drome de Mos­cou, le 20 août. 3.Le pre­mier ciné­ma auto­mo­bile ambu­lant de l’U.R.S.S.
Recherches de mon­tage très ori­gi­nales dans les par­ties 2 et 3, avec large emploi de gros plans, de visages et de méca­niques en mouvement.

Fin 1922 a été consti­tué le Conseil des Trois avec Dzi­ga Ver­tov, Eli­sa­beth Svi­lo­va (sa femme et col­la­bo­ra­trice), Mikhaïl Kauf­man (son frère, récem­ment démo­bi­li­sé et deve­nu opé­ra­teur d’ac­tua­li­tés puis de docu­men­taires. Il est depuis le 6ème numé­ro (au moins) de la Kino-Prav­da (24 juillet) l’o­pé­ra­teur prin­ci­pal du magazine.

Décembre : le Conseil des Trois rédige un appel aux cinéastes sovié­tiques, publié l’an­née sui­vante dans la revue LEF sous le titre : L’Ap­pel du commencement.

28 décembre : Ver­tov ter­mine la rédac­tion du mani­feste théo­rique publié en juin 1923 dans LEF sous le titre de Kino­ki. Per­evo­rot (Kinoks-Révo­lu­tion).

1923 10 jan­vier : Sté­no­gramme du Conseil des Trois. 20 jan­vier : Appel du Conseil des Trois aux cinéastes.

Docu­ments publiés en juin dans LEF.

Jan­vier : Kino-Prav­da n°13, publié sous le titre : Ciné-Véri­té d’Oc­tobre — Hier, Aujourd’­hui, Demain.

Réa­li­sa­tion, scé­na­rio : Dzi­ga Ver­tov. 900 mètres environ.

Numé­ro spé­cial entre­pris fin 1922 pour le cin­quième anni­ver­saire de la Révo­lu­tion d’Oc­tobre. Ce numé­ro com­porte des séquences com­po­sées à des­sein d’ac­tua­li­tés prises à des époques et dans des endroits très dif­fé­rents, for­mant cepen­dant un récit cohérent.

15 mars : Publi­ca­tion dans la Prav­da de l’ar­ticle de Ver­tov : Notre point de vue, sous le titre Nou­velles ten­dances du cinéma.

Cinq années de lutte et de victoires.

Réa­li­sa­tion, scé­na­rio : Dzi­ga Ver­tov. Pro­duc­tion : VFKO, 1500 mètres environ.

Film de mon­tage sur l’U.R.S.S. de 1917 à 1922.

Mai : Kino-Prav­da n°14

Réa­li­sa­tion, Scé­na­rio : Dzi­ga Vertov.

Contient une séquence où Lénine est accla­mé par des foules fil­mées à des époques et dans des endroits très différents.

Juin : Publi­ca­tion de Kino­ki. Per­eve­rot et d’autres mani­festes de Dzi­ga Ver­tov dans le numé­ro 3 de LEF, organe du Front gauche de la lit­té­ra­ture et des arts, fon­dé et diri­gé par Maïakovski.

21 juillet : Pre­mier numé­ro du Kino-Kalen­dar, plus tard appe­lé Gos­ki­no-Kalen­dar (Ciné-calen­drier).

Scé­na­rio, mon­tage : Dzi­ga Ver­tov. Pro­duc­tion : VFKO. 1 bobine.

Cin­quante numé­ros de ce maga­zine (bi-men­suel ?) seront publiés en 1923 – 1925 (der­nier numé­ro en juin).

Novembre : Kino-Prav­da n°15.

Trois ciné-esquisses consa­crées à la pre­mière expo­si­tion pansoviétique.

Construc­tion de l’ex­po­si­tion pan-soviétique.

Scé­na­rio et mon­tage : Dzi­ga Ver­tov. Opé­ra­teur : Mikhaïl Kauf­man. Pro­duc­tion : Gos­ki­no. 3 bobines

Inau­gu­ra­tion de l’exposition.

Scé­na­rio et mon­tage : Dzi­ga Ver­tov. Opé­ra­teur : Mikhaïl Kauf­man. Pro­duc­tion : Gos­ki­no. 2 bobines

L’ex­po­si­tion pansoviétique.

Scé­na­rio et mon­tage : Dzi­ga Ver­tov. Opé­ra­teur : Mikhaïl Kauf­man. Pro­duc­tion : Gos­ki­no. 5 bobines

Le Conseil des Trois est deve­nu au prin­temps 1923 le groupe des Kino­ki, plu­riel de Kinok, mot for­gé en par­tant de Kino-Oko, variante de Kino-Glaz et signi­fiant comme lui Ciné-Œil. On pour­rait tra­duire Kino­ki par Ciné-Yeux.

1924 Mars : Kino-Prav­da n°16

La véri­té du Printemps

Scé­na­rio, réa­li­sa­tion et mon­tage : Dzi­ga Ver­tov. Numé­ro spé­cial sur le thème du Printemps.

Kino-Prav­da n°18

Voyage du ciné-œil sur l’i­ti­né­raire mer noire — océan arc­tique — Moscou.
Scé­na­rio, réa­li­sa­tion et mon­tage : Dzi­ga Vertov.

Kino-Prav­da n°19

Numé­ro spé­cial consa­cré au Pro­let­kult (orga­ni­sa­tion de culture pro­lé­ta­rienne, de ligne gau­chiste et ouvrié­riste oppo­sée à la poli­tique d’ou­ver­ture de Lénine et Gorki).

Kino-Prav­da n°20, numé­ro spé­cial inti­tu­lé : Ciné-véri­té des pionniers.

Film réa­li­sé dans un camp de jeunes pion­niers dans la région de Moscou.

Aujourd’­hui., ” La carte poli­tique de l’Eu­rope en des­sins animés “.

Scé­na­rio et réa­li­sa­tion : Dzi­ga Ver­tov. Opé­ra­teur : Mikhaïl Kauf­man. Col­la­bo­ra­teurs (des­sins) : Bélia­kov et B. Vol­kov. Pro­duc­tion : Gos­ki­no (Kult­ki­no). 195 mètres.

Le pre­mier film d’a­ni­ma­tion réa­li­sé en Union Sovié­tique, entre­pris en 1922.

Les jouets soviétiques

Scé­na­rio et réa­li­sa­tion : Dzi­ga Ver­tov. Opé­ra­teur : A. Dorn Col­la­bo­ra­teurs (des­sins) : Bou­ckine, Alexandre Iva­nov, I. Bélia­kov. Pro­duc­tion : Gos­ki­no. 1 bobine. 34
9 mètres. Film d’animation.

Les gri­maces de Paris ou le Rouble or.

Scé­na­rio et réa­li­sa­tion : Dzi­ga Ver­tov. Opé­ra­teur : Bélia­kov. Des­sins : Bélia­kov, Bou­ch­kine. Pro­duc­tion : Gos­ki­no. 60 mètres. Film d’a­ni­ma­tion ; charge poli­tique diri­gée contre Poincaré.

Humo­resque.

Réa­li­sa­tion : Dzi­ga Ver­tov. Opé­ra­teur : Béliaev. Col­la­bo­ra­teurs (des­sins) : A. Bou­ch­kine, I. Bélia­kov. Pro­duc­tion : Gos­ki­no (Kult­ki­no). 1 bobine, 60 mètres. Film d’animation.

Ciné-œil — Pre­mière série du cycle : La vie à l’improviste.

Ciné explo­ra­teur, mon­tage : Dzi­ga Ver­tov. Opé­ra­teur : Mikhaïl Kauf­man. Assis­tante à la réa­li­sa­tion : E. Svi­lo­va. Pro­duc­tion : Gos­ki­no. 6 bobines. La liste de mon­tage, conser­vée, contient 476 numéros.

En 1924 se pour­suit la publi­ca­tion du Gos­ki­no-Kalen­dar. Scé­na­rio, réa­li­sa­tion et mon­tage : Dzi­ga Ver­tov. Dans cette série s’ins­crivent : le ciné-calen­drier léni­niste (1 bobine), L’an­née sans Illitch (2 par­ties, 500 mètres environ).

Vive l’air. Scé­na­rio, réa­li­sa­tion : Dzi­ga Ver­tov. Opé­ra­teur : Mikhaïl Kauf­man. Pro­duc­tion : Gos­ki­no. 1 bobine.

Dzi­ga Ver­tov com­mence à tra­vailler au scé­na­rio de Trois chants sur Lénine, ter­mi­né et réa­li­sé sept années plus tard.

Le groupe des Kinoks com­prend alors Ver­tov, Svi­lo­va, M. Kauf­man, Bélia­kov, Kopa­line, Alexandre Lem­berg (opé­ra­teur), Léo­no­vitch, P. Zotov, Kou­di­nov, Kagar­lits­ky, Bou­ch­kine et quelques autres.

Un essai a été ten­té en 1923 – 1924 pour trans­for­mer les Kinoks en ” orga­ni­sa­tion de masse ” ayant ses clubs et ses cor­res­pon­dants dans toute l’U.R.S..S. le seul club d’a­ma­teurs exis­tant hors de Mos­cou fut fon­dé par Kopa­line dans son camp de pion­niers. Mais quand celui-ci s’é­ta­blit en 1925 à Mos­cou pour y deve­nir docu­men­ta­riste, ce groupe dis­pa­rut et il n’y en eut pas d’autres.

1925 Publi­ca­tion des trois der­niers numé­ros de la série Kino-Pravda :
21 jan­vier, n°21 — Ciné-véri­té léni­niste, ” Ciné-poème sur Lénine “.

Scé­na­rio et réa­li­sa­tion : Dzi­ga Ver­tov. Opé­ra­teurs : G. Gui­ber, A. Lévits­ky, A. Lem­berg, I. Novits­ky, M. Kauf­man, E. Tis­sé, etc. 3 bobines (900 mètres environ).

13 mars, n°22 — Lénine vit dans le cœur du paysan.

Scé­na­rio et réa­li­sa­tion : Dzi­ga Ver­tov. Opé­ra­teurs : M. Kauf­man, A. Lem­berg, I. Bélia­kov. 2 bobines (600 mètres environ).
Paraît avoir été pré­sen­té à l’Ex­po­si­tion des Arts déco­ra­tifs de Paris (où il sera pri­mé) sous le titre His­toire d’une bou­chée de pain.

N°23 — Radio Ciné-vérité.

Scé­na­rio et réa­li­sa­tion : Dzi­ga Ver­tov. Opé­ra­teurs : M. Kauf­man, I. Bélia­kov, E. Bou­ch­kine. 1 bobine.

Conti­nua­tion du Gos­ki­no-Kalen­dar, jus­qu’au numé­ro 50. Dzi­ga Ver­tov cesse sa col­la­bo­ra­tion le 5 juin 1925. Il a réa­li­sé et mon­té cette année-là au moins deux numé­ros spé­ciaux pour ce maga­zine : Le sep­tième anni­ver­saire de l’ar­mée rouge (23 février), le numé­ro spé­cial du 1er mai.

Août : La flotte de la Bal­tique. Docu­men­taire de M. Petro­vitch. Plan de mon­tage éta­bli par Dzi­ga Vertov.

10 octobre : Dzi­ga Ver­tov com­mence à écrire le scé­na­rio de La sixième par­tie du monde, tra­vail ter­mi­né fin décembre.

Fin décembre : Dzi­ga Ver­tov com­mence à tra­vailler au scé­na­rio du Mos­so­viet (Soviet muni­ci­pal de Mos­cou) qui devien­dra au cours de sa réa­li­sa­tion Cha­gaï, Soviet (En avant, Soviet !).

Pro­jets non réa­li­sés : Lénine (devien­dra Trois chants sur Lénine), La dixième Année (devien­dra La onzième année), La Terre (paraît être déri­vé de la Kino-Prav­da n°21).

1926 En avant, Soviet !, ” Sym­pho­nie du tra­vail créateur “.

Scé­na­rio, guide de tour­nage, mon­tage, sous-titres : Dzi­ga Ver­tov. Assis­tante de l’au­teur : E. Svi­lo­va. Chef opé­ra­teur : Bélia­kov, avec plu­sieurs autres opé­ra­teurs dépen­dant de lui. Ciné-explo­ra­teur : Ivan Kopa­line. Pro­duc­tion : Kult­ki­no-Gos­ki­no. 7 bobines, 1.650 mètres. Pre­mière à Mos­cou le 23 août 1926.

Autres titres : 2.000 mètres au pays des Bol­che­vik ; Le Mos­so­viet dans le pré­sent, le pas­sé et le futur.

La sixième par­tie du monde, ” Ciné-poème lyrique “.

Scé­na­rio, guide de tour­nage, mon­tage, sous-titre, ” ins­truc­teur ” : Dzi­ga Ver­tov. Assis­tante de l’au­teur : E. Svi­lo­va. Chef opé­ra­teur : Mikhaïl Kauf­man. Opé­ra­teurs : Ivan Bélia­kov, P. Zotov, A. Lem­berg, S. Ben­ders­ky, N. Strou­kov, N. Kons­tan­ti­nov, Ia. Tolt­chan. Ciné-explo­ra­teurs : Ivan Kopa­line, A. Kagar­lits­ky, Boris Kou­di­nov. Pro­duc­tion : Kult­ki­no et Sov­ki­no. 6 par­ties, 1767 mètres. Pre­mière à Mos­cou le 31 décembre 1926.

Film pro­duit pour la publi­ci­té du Gos­tog (Com­merce d’E­tat) et spé­cia­le­ment pour ses ser­vices d’exportation.

Articles divers écrits ou publiés en 1926 : Le Ciné-Œil (publié dans Soviets­ky Ekran n°15, 1926), Le front du ciné-œil (11 mars), La fabrique de faits (Prav­da du 25 juillet), Contre les phrases gau­chistes (15 juillet), Un com­bat conti­nu (publié dans Kino du 30 octobre), Du ciné-œil au radio-œil ; Pro­jet du ciné-œil comme ciné­ma géographique.

Durant l’an­née 1926, Dzi­ga Ver­tov écrit le scé­na­rio de Dix ans après Octobre, qui devien­dra La onzième année, et fait le plan de sa Fabrique de faits, conçue comme ce que seront plus tard en U.R.S.S. les ” Stu­dios des actua­li­tés et du documentaire “.

D’autre part, en 1926, Mikhaïl Kauf­man, deve­nu docu­men­ta­riste, réa­lise seul Mos­cou. Ce docu­men­taire détruit pen­dant la guerre a été réa­li­sé sui­vant le prin­cipe de ” la vie à l’im­pro­viste ” et montre une grande ville pen­dant une jour­née, de l’aube au cré­pus­cule. Prin­cipe de scé­na­rio (ou plu­tôt de plan de tra­vail) qui sera ensuite repris en Alle­magne par Wal­ther Rutt­mann pour Ber­lin, Sym­pho­nie d’une grande ville (1928) et par les deux frères, en col­la­bo­ra­tion, pour L’homme à la camé­ra (1929).

1927 – 1928 La onzième année, ” Chronique “.

Scé­na­rio, réa­li­sa­tion, mon­tage, sous-titre, ” ins­truc­teur ” : Dzi­ga Ver­tov. Assis­tante de l’au­teur : E. Svi­lo­va. Opé­ra­teur : Mikhaïl Kauf­man. Pro­duc­tion : VUFKU (Kiev). 5 bobines, 1600 mètres. Pre­mière à Kiev le 21 mars 1928, à Mos­cou le 25 mai 1928.

Autre titre : le dixième anni­ver­saire d’Octobre.

Ver­tov a rom­pu avec le Gos­ki­no et tra­vaille désor­mais comme son frère M. Kauf­man avec le VUFKU (Comi­té pan-ukrai­nien du ciné­ma et de la pho­to­gra­phie). Les motifs de sa rup­ture appa­raissent avoir été expo­sés dans une longue lettre du 3 – 15 jan­vier 1927 au cama­rade D. Chvedt­chi­kov, direc­teur du Sovkino.

Son article Au volant du ciné-œil de 1927 paraît être demeu­ré inédit. Dzi­ga Ver­tov inter­vient comme délé­gué à une dis­cus­sion du Par­ti et des Soviets sur le ciné­ma (27 décembre 1927). Il a tra­vaillé au scé­na­rio de La onzième année durant l’an­née 1927, mais ne paraît pas avoir conclu un accord pour sa réa­li­sa­tion avec le VUFKU avant le début de 1928.

En 1927 – 1928 il écrit un scé­na­rio de 141 pages pour L’homme à la camé­ra (scé­na­rio musi­cal, plan d’o­rien­ta­tion du tour­nage, devis de réa­li­sa­tion, feuillets de tour­nage, objec­tif du film). L’ac­cord pour sa réa­li­sa­tion paraît avoir été conclu au prin­temps de 1928.

Les théo­ries et les films du ciné-œil et de Ver­tov com­mencent à avoir une grande influence sur les cinéastes d’a­vant-garde en Alle­magne (Rutt­mann, Rich­ter), en France (Vigo, Car­né, Jean Lods, etc.), en Bel­gique (Storck), en Hol­lande (Ivens, Fer­no), aux Etats-Unis, en Grande-Bre­tagne (Grier­son etc.). Ils déter­minent en par­tie, dans ces divers pays, l’é­vo­lu­tion de l’a­vant-garde (par­fois abs­traite) vers le docu­men­taire social.

1929 L’homme à la camé­ra (lit­té­ra­le­ment : L’homme à la prise de vues ou à l’ap­pa­reil ciné­ma­to­gra­phique), ” ciné-feuilleton “.

Scé­na­rio, ” ins­truc­teur “, mon­tage : Dzi­ga Ver­tov. Assis­tante à la réa­li­sa­tion et au mon­tage : E. Svi­lo­va. Opé­ra­teur : M. Kauf­man. Pro­duc­tion : VUFKU. 6 bobines, 1889 mètres. Pre­mière à Kiev le 8 jan­vier 1929, le 9 avril à Moscou.

Film sans sous-titres, réa­li­sé en 1928. Une jour­née d’une grande ville, de l’aube à la nuit. Il y avait seule­ment un plan de tra­vail très pous­sé, pré­pa­rant le tour­nage. Ver­tov uti­lise constam­ment dans ce film divers effets spé­ciaux ou tru­quages (sur­im­pres­sions, ralen­tis, accé­lé­rés etc.).

En 1929 Mikhaïl Kauf­man réa­lise de son côté Vers la crèche. Divers désac­cords ont sur­gi entre les deux frères durant la réa­li­sa­tion de L’homme à la camé­ra et ils ces­se­ront désor­mais leur collaboration.

Depuis 1925 ils sont en cor­res­pon­dance avec leur plus jeune frère, Boris Kauf­man, qui a sui­vi vers 1919 – 1920 ses parents en Pologne, ils lui donnent des cours de ciné­ma par cor­res­pon­dance. Vers 1928 le jeune homme s’é­ta­blit en France où il devient l’a­mi de Vigo, Jean Lods, Mous­si­nac etc.

1930 Enthou­siasme ou Sym­pho­nie du Don­bass, ” Film docu­men­taire sonore “.

Scé­na­rio, mon­tage, réa­li­sa­tion : Dzi­ga Ver­tov. Opé­ra­teurs : B. Zeit­line, K. Kou­layev. Opé­ra­teur du son : P. Chtro. Musique : Timo­féiev. Assis­tante au mon­tage : Svi­lo­va. Assis­tants pour le son : Timar­zev et K. Tchy­bi­sov. Pro­duc­tion : Ukrain Film (ancien­ne­ment VUFKU). 7 bobines ou 2.600 mètres.
Pre­mier film sonore de Ver­tov et l’un des deux pre­miers de long métrage réa­li­sés en U.R.S.S. Pour­rait n’a­voir été ter­mi­né qu’en 1931.

Articles : Réponses aux ques­tions à pro­pos du docu­men­taire (5 jan­vier), Sur le docu­men­taire (revue Kino-Front, 11 mai), Le ciné-œil de mars (revue Kino i Jizn, n°20).

Mikhaïl Kauf­man réa­lise seul Au Prin­temps, long-métrage pro­duit par le VUFKU et qui est son meilleur film (détruit pen­dant la guerre).

En France Boris Kauf­man est l’o­pé­ra­teur de Jean Vigo pour A pro­pos de Nice.

1931 Articles : Le point de vue (A pro­pos d’En­thou­siasme, 7 février), Les pre­miers pas (publié dans Kino du 16 avril, n°422), La néga­tion de la néga­tion (sur les actua­li­tés et le ciné­ma sonore, 10 avril), Inter­ven­tion à la pre­mière confé­rence de l’ARRK à Mos­cou sur le thème : Recons­truc­tion du ciné­ma sovié­tique et pro­blèmes du film poli­tique (18 – 22 avril), Ciné-œil, Radio-Œil et le soi-disant docu­men­ta­risme (publié pas Ciné­ma Pro­lé­ta­rien, n°4, 4 mai), Cri­tique des cri­tiques (publié dans Kino, 16 juin), La ciné­ma­to­gra­phie sovié­tique (écrit pour la Petite Ency­clo­pé­die soviétique).

Durant cette année 1931, Ver­tov et Svi­lo­va voyagent en Europe occi­den­tale, visi­tant Ber­lin, Ham­bourg, Bres­lau, Hanovre, Genève, Bâle, Paris, Londres, etc.

Il pré­sente dans ces villes L’homme à la camé­ra ou Enthou­siasme. Désor­mais illustre, le réa­li­sa­teur est accueilli par­tout avec fer­veur et admiration.

17 novembre : Charles Cha­plin, après avoir vu Enthou­siasme à Londres, fait par­ve­nir un mes­sage plein d’ad­mi­ra­tion à Vertov.

1932 – 1933 Dzi­ga Ver­tov tra­vaille sur le scé­na­rio de Trois chants sur Lénine et réunit la matière pre­mière d’ar­chives pour ce film.

Début de l’an­née 1932 : article à pro­pos d’En­thou­siasme : Charles Cha­plin, les ouvriers de Ham­bourg et les décrets du Dr Vir­ta, et Encore sur le soi-disant ” docu­men­ta­risme ” (les deux articles dans Ciné­ma Pro­lé­ta­rien, n°3).

Contro­verse avec le cri­tique Niko­laï Lébé­dev (Ciné­ma Pro­lé­ta­rien n°5). Article Conquête de l’art (publié dans Kino n°5). Sur les tâches des tra­vailleurs de la ciné­ma­to­gra­phie sovié­tique à la lumière de la réso­lu­tion du Comi­té Cen­tral du Par­ti Com­mu­niste (bol­ché­vik) : ” De la réor­ga­ni­sa­tion des asso­cia­tions artis­tiques et lit­té­raires “. Pers­pec­tives de tra­vail dans l’ARRK ; Pour­quoi je ne par­ti­cipe pas aux dis­cus­sions sur le documentarisme.

1934 Trois chants sur Lénine.

Scé­na­rio, mon­tage, réa­li­sa­tion : Dzi­ga Ver­tov. Opé­ra­teurs : M. Maguid­son, Monas­tyrs­ky, Sou­rens­ky. Musique : You. Cha­po­rine. Son : P. Chtro. Assis­tante de l’au­teur : E. Svi­lo­va. Pro­duc­tion : Mej­rab­pom­film. 1873 mètres.

Pré­sen­té par­tiel­le­ment et pri­mé au second fes­ti­val de Venise (1934).

Articles de Ver­tov sur ce film : illus­tré Ogonëk (n°17, 1934) ; quo­ti­dien Izves­tia (15 décembre 1934) ; revue Iskousst­vo Kino (n°4, 1957, article écrit en 1934) ; Ciné-véri­té publié dans Ciné­ma Sovié­tique (n°11 – 12, 1937) ; Sym­pho­nie de pen­sée (26 août 1934, inédit).

1935 – 1936 Dzi­ga Ver­tov tra­vaille au scé­na­rio de Berceuse.

1936 Il écrit le scé­na­rio de Chan­sons sur les jeunes filles. Ce film, qui devait être consa­cré aux diverses répu­bliques de l’U.R.S.S., ne sera pas réalisé.

24 avril : Dis­cours sur Maïa­kovs­ki, pour l’an­ni­ver­saire du poète.

1937 Ber­ceuse.

Scé­na­rio, mon­tage, réa­li­sa­tion, com­men­taire : Dzi­ga Ver­tov. Opé­ra­teur : D. Sou­rens­ky. Musique : Dimi­tri et Danil Pokrass. Assis­tante de l’au­teur : E. Svi­lo­va. Texte des chan­sons : V. Lébé­dev-Kou­mat­cha. Pro­duc­tion : Soïouzh­ki­no­kh­ro­ni­ka. 7 bobines, 1622 mètres.

Le sou­ve­nir de Serge Ordjonikidze.

Scé­na­rio, mon­tage, réa­li­sa­tion : Dzi­ga Ver­tov, E. Svi­lo­va. Pro­duc­tion : Soïouzh­ki­no­kh­ro­ni­ka. 2 bobines. Film de montage.

Serge Ord­jo­ni­kizde.

Réa­li­sa­tion : Dzi­ga Ver­tov, E. Svi­lo­va, Ia. Bliokh. Opé­ra­teurs : M. Ochour­kov, I. Bélia­kov, V. Dobro­nits­ky, Solo­viev, Adji­bé­lia­ch­vi­li. Pro­duc­tion : Soïouzh­ki­no­kh­ro­ni­ka. 5 ou 7 bobines. Film de montage.

1938 Gloire aux héroïnes soviétiques.

Réa­li­sa­tion, scé­na­rio : Dzi­ga Ver­tov. Co-réa­li­sa­tion : E. Svi­lo­va. Pro­duc­tion : Soïouzh­ki­no­kh­ro­ni­ka. 1 bobine.

Trois héroïnes.

Scé­na­rio, réa­li­sa­tion, mon­tage : Dzi­ga Ver­tov, assis­té de Svi­lo­va. Chef-opé­ra­teur : Seme­nov. Opé­ra­teurs des stu­dios de docu­men­taires de Mos­cou, Kha­ba­rovsk et Novos­si­birsk. Musique : D. et D. Pokrass. Texte des chan­sons : P. Lébé­dev-Kou­ma­ta­cha. Pro­duc­tion : Soïouzh­ki­no­kh­ro­ni­ka. 7 bobines. Les femmes et la défense militaire.

1939 – 1940 En 1939 Ver­tov réa­lise des actua­li­tés pour l’Ex­por­ta­tion (au moins six numé­ros dans les pre­miers mois de l’an­née). Sixième numé­ro : L’U.R.S.S. sur l’écran.

Pro­jets de films ou scé­na­rios non réa­li­sés : Les Kol­kho­ziens du vil­lage Kan­dy­bi­na, Maman va dans le ciel, Gale­rie des femmes sovié­tiques, La jeune fille qui joue du pia­no, Dans la ville natale, Hors pro­gramme, Contes es Géants (film pour enfants, en col­la­bo­ra­tion avec Illine et E. Segal), Quand tu es par­ti pour la guerre, L’homme volant. Etc.

1941 La hau­teur A

Scé­na­rio, réa­li­sa­tion : Dzi­ga Ver­tov et E. Svi­lo­va. Opé­ra­teurs : Bou­ni­mo­vitch, Kasat­kine. Pro­duc­tion : Stu­dio Cen­tral d’Actualités.

Sang pour sang.

Scé­na­rio, réa­li­sa­tion, mon­tage : Dzi­ga Ver­tov et E. Svi­lo­va. Pro­duc­tion : Stu­dio Cen­tral d’Ac­tua­li­tés. 1 bobine.

Film sur les attaques aériennes, ter­mi­né le 16 octobre. Fil­mé au front par les opé­ra­teurs de guerre. Fut détruit lors­qu’on en uti­li­sa des extraits pour le docu­men­taire Ukraine.

Sur la ligne de feu — les opé­ra­teurs d’actualités.

Scé­na­rio, réa­li­sa­tion, mon­tage : Dzi­ga Ver­tov et E. Svi­lo­va. Opé­ra­teur : Vikhi­rev. Pro­duc­tion : Stu­dio Cen­tral d’Actualités.

Ces trois ciné-repor­tages de guerre sont publiés dans le jour­nal d’ac­tua­li­té Soyouz Kino Journal.

1942 – 1944 Comme beau­coup d’autres cinéastes sovié­tiques, Dzi­ga Ver­tov et Svi­lo­va ont été repliés en Asie Cen­trale, à Alma Ata (Kaza­khs­tan) où des stu­dios ont été amé­na­gés au début de la guerre.

Il y réalise :

1942 – 1943 Toi au front ou Sur le front du Kaza­khs­tan, ” Ciné-poème “.
Auteur-réa­li­sa­teur : Dzi­ga Ver­tov. Co-réa­li­sa­tion : E. Svi­lo­va. Opé­ra­teur : B. Poum­pians­ky. Musique : G. Popov, V. Véli­ka­nov. Texte des chan­sons : V. Lou­govs­ky. Pro­duc­tion : Stu­dios d’Al­ma Ata. 5 ou 6 bobines.

1944 Dans la mon­tagne Ala-Tau

Réa­li­sa­tion : Dzi­ga Ver­tov, E. Svi­lo­va. Opé­ra­teur : B. Poum­pians­ky. Pro­duc­tion : Stu­dios d’Al­ma-Ata. 2 bobines.

L’art sovié­tique.

Réa­li­sa­tion : Dzi­ga Ver­tov, E. Svi­lo­va. Opé­ra­teur : B. Poum­pians­ky. Repor­tage sur une exposition.

Pro­jets non réa­li­sés pen­dant cette période : Le grain (les semences sovié­tiques dans la Guerre Natio­nale), Le ser­ment des mil­lions (ou Le ser­ment des jeunes), Gale­rie de ciné-por­traits, L’A­mour pour les hommes, La petite Anna, Moi aus­si je suis docteur.

A par­tir de 1944 Ver­tov tra­vaille pour le jour­nal d’ac­tua­li­tés sovié­tiques Novos­ti Dnia (Nou­velles du jour), à qui il apporte des idées et sujets, par­fois réa­li­sés par lui.

Il réa­lise les numé­ros suivants :

1944 : 18.

1945 : 4, 8, 12, 15 ‚20.

1946 : 2, 8, 18, 24, 34, 42, 67, 74.

1947 : 6, 13, 21, 30, 37, 48, 51, 65, 71.

1947 Le ser­ment de la jeunesse.

Réa­li­sa­tion : Dzi­ga Ver­tov, E. Svi­lo­va. Opé­ra­teur s : Bélia­kov, G. Ami­rov, B. Bor­kovs­ky, B. Démen­tiev, Seme­nov, Kosit­sine, E. Stan­ké­vitch. Pro­duc­tion : Stu­dio Cen­tral de Docu­men­taires. 3 bobines.

1947 – 1954 Col­la­bo­ra­tion au ciné-jour­nal Novos­ti Dnia. Il réa­lise les numé­ros suivants :

1948 : 8, 19, 23, 29, 34, 39, 44, 50.

1949 : 19, 27, 43, 45, 51, 55.

1950 : 7, 58.

1951 : 15, 33, 43, 56.

1952 : 9, 15, 31, 43, 54.

1953 : 18, 27, 35, 55.

1954 : 31, 46, 60.

Il rédige divers sou­ve­nirs et auto­bio­gra­phies res­tées alors inédits, tels que Sur la voie créa­trice (1945 – 1946), Jour­nal, Auto­bio­gra­phie (1949), etc.

Il par­ti­cipe en mai 1946 à une dis­cus­sion sur le ciné­ma docu­men­taire. Fin 1953 il se sait atteint d’un can­cer. Il meurt le 12 février 1954 à Moscou.