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    La pré­oc­cu­pa­tion la plus aigüe est la sur­vie du ciné­ma paral­lèle. Né sous l’effet de la guerre d’Algérie, il ne fau­drait pas qu’il dis­pa­raisse avec elle.
    Références cinématographiques

    Cinéma parallèle
    Le capi­ta­lisme a tou­jours su faire de nous des indi­vi­dus indé­cis. C’est le but de sa méthode : nous faire com­prendre que nous ne sommes pas...
    Références cinématographiques

    Le Jeune Karl Marx, de Raoul Peck. Des jeunes en colère
    On doit, certes, com­battre en vue d’un résul­tat, mais un résul­tat n’est jamais défi­ni­tif, n’est pas le terme du com­bat. Si vous avez atteint quelque...
    Références cinématographiques

    Nouvel entretien avec Fritz Lang (1964)
    David Holz­man n’existe pas. Devant la camé­ra, un acteur a endos­sé ce rôle et la réa­li­sa­tion assu­rée par Jim McBride, débu­tant là une car­rière dont...
    Références cinématographiques

    Le journal de David Holzman
    il n’est guère ques­tion d’ou­blier que le ciné­ma nazi a d’a­bord été nazi. Les auteurs pré­cisent la dif­fé­rence entre “ciné­ma de diver­tis­se­ment” et “films de...
    Références cinématographiques

    Histoire du cinéma nazi
    Il faut avant tout faire du ciné­ma. On ne parle pas tout le temps, dans la vie, mais on ne dose pas non plus avec...
    Références cinématographiques

    M le Maudit : entretien avec Fritz Lang & Peter Lorre
    La rai­son pour laquelle je me suis, disons, spé­cia­li­sé dans le sus­pense est une rai­son stric­te­ment com­mer­ciale. Le public attend de moi un cer­tain type...
    Références cinématographiques

    Entretien avec Alfred Hitchcock
    Pour nour­rir le débat sur la dif­fu­sion du docu­men­taire, la Scam publie des entre­tiens recueillis au cours du Fes­ti­val Fil­mer à Tout Prix 2015. L’atelier Scam...
    Références cinématographiques

    De la diffusion du documentaire
    La place du jour­na­liste dans un film, c’est abdiquer.
    Références cinématographiques

    La place du journaliste
    Le détour­ne­ment consiste à la fois à rendre visible la pro­pa­gande et à la retour­ner contre elle-même : on uti­lise expli­ci­te­ment ses pra­tiques, images et slo­gans...
    Références cinématographiques

    Actualité reconstituée & détournée
    Les cinéastes danois Lars von Trier (« Brea­king the Waves ») et Tho­mas Vin­ter­berg (« Fes­ten ») rédigent en 1995 un mani­feste d’opposition radi­cale à l’esthétique tant de...
    Références cinématographiques

    Dogma 95 / Le manifeste
    Mani­feste écrit par Fer­nan­do Sola­nas et Octa­vio Geti­no, 1968
    Références cinématographiques

    Vers Un Troisième Cinéma
    De pas­sage à Cuba pour sou­te­nir la nais­sante révo­lu­tion cubaine (1960) il mit au point une méthode péda­go­gique des­ti­né à for­mer des opé­ra­teurs de guérilla.
    Références cinématographiques

    Formation d’opérateurs de guérilla à Cuba
    La sin­gu­la­ri­té est tou­jours une entrave à l’exécution par­faite du pro­gramme, une anomalie.
    Références cinématographiques

    Le paradoxe du caillou
    Le ciné­ma de Cheick Fan­ta­ma­dy Cama­ra est une réponse face au lami­nage de la mon­dia­li­sa­tion. Loin d’op­po­ser tra­di­tion et moder­ni­té, il en pré­co­ni­sait l’al­liance pour...
    Références cinématographiques

    Modernité des traditions : L’héritage de Cheick Fantamady Camara